Севрские сервизы

Не менее важным аспектом стало использование новых технологий и материалов. Объединение антикварных влияний с современными тенденциями позволило получать изделия, которые, помимо утилитарных функций, стали предметами искусства. Мастера, бережно храня традиции, век были открыты для новаций, что придавало особенному стилю мануфактуры уникальность. Все это способствовало совершенствованию пластики, где каждое изделие становилось отражением не единственно личного мастерства, однако и духа времени. В итоге, севрский фарфор получал зрелище о высшем художественном свете, открывая перед зрителем необъятные горизонты керамического искусства, которые восхищали чувства и эстетическое восприятие искусства в целом.

Художники мануфактуры Севра имели вероятность использовать ботанические атласы в своих работах, что позволило им повторять цветочные росписи в стилизованной и оригинальной манере. По словам немецкой исследовательницы Руфь Берж, севрские цветы выделяются на фоне мейсенских благодаря большему количеству деталей и нюансов. В частности, Мария-Антуанетта проявляла особую страстишка к розам, анютиным глазкам и василькам, которые дробно встречались в росписях севрских сервизов времён правления Людовика XVI. В 1757 году на мануфактуре появился новоиспечённый пошиб росписи, знатный точно «с лентами» (a rubans), кой предоставил художникам возможность экспериментировать в оформлении посуды, используя как одну, так и две ленты, гармонично соединяющиеся с цветочной росписью .